THE INVINCIBLE IRONMAN VOL2 12

The Invincible Ironman vol2 12

-REFERENCIA C12B72-

 

1997

 

 

Guión de Jim Lee y Jeph Loeb

Lápiz de Ed Benes, Terry Shoemaker y Mike Miller

Tinta de J.D y Homage Studios

Color de Wildstorm FX

2,10 EUROS

En palabras de… MORT WALKER

Fragmento extraído del Fasciculo 1 de la Historia de los Comics de Toutain. 

EN PALABRAS DE...... MORT WALKER

La semilla del comic americano hay que buscarla en Alemania. Los “niños terribles” de Wiljelm Busch, Max und Moritz, fueron vistos por William Randolph Hearst, el magnate de la prensa americana, quien importó la idea básica para su nueva sección a color en el “New York Journal”.

Hearst asignó la idea a uno de sus dibujantes de su equipo, un joven de 20 años llamado Rudolph Dirks. El título elegido fue TheKatzejammer Kids, significando literalmente Katzenjamme “los maullidos de los gatos”, una expresión de argot para describir la “resaca”. Después de la primera aparición de los dos personajes principales, Hans y Fritz, el 12 de diciembre de 1897, su popularidad estaba asegurada. Sus nombres se hicieron sinónimos de niños rebeldes, y sus peripecias fueron seguidas ávidamente por todo el mundo.

Los psicólogos han estudiado la tira por su orientación ideológica, típicamente americana, de la familia dominada por unos niños con fuertes elementos de anti-autoridad. Mama es la figura excesivamente indulgente, el Capitán es la representación de la autoridad paterna que los díscolos muchachos se complacen en desafiar con su inagotable reserva de jugarretas, también se divierten desafiando al Inspector, quien representa la autoridad escolar. Naturalmente son castigados al final, pero sabemos que volverán una y otra vez con sus travesuras.

El fondo de acción se sitúa probablemente en algún lugar habitado por nativos de color y, ocasionalmente monos. No estamos muy seguros ni siquiera de que Mama y el Capitán se hayan casado después del naufragio de su barco en estas costas, pero hasta el momento nadie se ha quejado de su probable concubinato.

En 1912, Dirks sintió que se merecía sobradamente unas vacaciones de un año, pero Hearst dijo “no”. Dirks, entonces, se despidió y comenzó a trabajar para el periódico rival, el “New York World”. Hearst se querelló y los tribunales decidieron que eventualmente él era el poseedor de The Katzejammer Kids pero que Dirks podía dibujar los mismos personajes para quien quisiera, con diferente título. Eso llevó a la extraña situación de coexistencia de los mismos personajes publicándose simultáneamente en dos periódicos. El nuevo título de Dirks, Hans und Fritz fue cambiado por el de The Captain and the Kids durante la primera guerra mundial, a causa de los prejuicios existentes en los EE.UU contra los alemanes. Hearst contrató a Harold H Knerr para continuar los Katzenjammers. Ese título fue cambiado  durante la guerra por The Shenanigan Kids, presumiblemente en la esperanza de que los lectores creyeran que los niños con acento alemán eran ahora irlandeses. Después de la
guerra se restituyó el título original, The Katzenjammer Kids, pero Dirks siguió manteniendo el de The Captain and the Kids. Empecé a leer ambas tiras alrededor de 1930, y mis preferencias fluctuaban entre ambas, en ocasiones me fascinaba Dirks con su estilo fluido, sus figuras redondeadas y sus salvajes escenas de acción. En otras ocasiones, las cualidades más disciplinadas de Knerr y la excelente construcción de sus guiones eran lo que me seducía. Ambos eran excelentes dibujantes y humoristas de primer orden, con una capacidad aparentemente inimitable para inventar jugarretas para los niños, lo cual hacía mi admiración aún más profunda.

Siguieron varias imitaciones del tema, que desaparecieron igualmente sin dejar demasiada huella, y las series originales son las únicas que sobreviven actualmente. Dirks siguió su producción en activo durante casi 70 años. Cuando murió, en 1967 y a la edad de 91 años, su hijo, John, que había sido su ayudante, heredó la serie y actualmente sigue aún deleitando a los lectores. “The Katzies”, que es como se conoce afectuosamente la tira de Knerr, ha sido dibujada después de su muerte y en primer lugar por Doc Winner, y tras él por Joe Musial. No se me ocurre ninguna otra creación en el campo de las artes, de la literatura o del teatro, que haya gozado de tan amplia y fiel audiencia durante 80 años, como se da en el caso de los personajes de Dirks. 

Ojala puedan continuar sembrando la discordia por toda la eternidad.

THE INVINCIBLE IRONMAN VOL2 11

The Invincible Ironman vol.2 11

-REFERENCIA C12B70-

1997

Guión de Jim Lee y Jeph Loeb

Lápiz de Whilce Portacio, Terry Shoemaker y Ed Benes

Tinta de J.D y Homage Studios

Color de Martin Jimenez

1,70 EUROS

HISTORIA DE LOS CÓMICS, FASCÍCULO 1 Y 2

Historia de los cómics, Fasciculo 1 y 2

-REFERENCIA C36B7-

Artículos de Bill Blackbeard, Maurice Horn, Richard Marschall y Dwight R. Decker

2,99 EUROS

FEVER 1

Fever 1

-REFERENCIA C12B159-

1003 / 2005

Equivalente a Fever 1

Guión, Lápiz y Tinta de Park Hee Jung

9,95 EUROS

THE INVINCIBLE IRONMAN VOL2 10

The Invincible Ironman vol2 10 

-REFERENCIA C12B68-

1997

Guión de Jeph Loeb

Lápiz de Terry Shoemaker

Tinta de J.D y Norm Rapmund

Color de Martin Jimenez

1,70 EUROS

BILL BLACKBEARD

BILL BLACKBEARD

               Bill Blackbeard, escritor y crítico, es el fundador de  la San Francisco Academy of Comic Art, un centro único, altruista, de investigación y estudio dedicado a un minucioso examen de todo lo relacionado con el arte de la narrativa popular, dentro de su colección expertamente organizada en cientos de miles de volúmenes de todas las áreas del arte narrativo: Ciencia Ficción, Ficción detectivesca y criminal, novela del oeste y aventuras, libros infantiles, cine, comics, ficción periodística, periodismo, etcétera, así como en sus estanterías repletas de colecciones de la mayor parte de los periódicos nacionales más importantes (el archivo más grande de la narración en esa especialidad aparte el de la Biblioteca del Congreso), completísimos archivos de revistas de comics y “pulp” magazines.

Ha escrito relatos, varias novelas de ciencia ficción y gran número de incisivos artículos críticos acerca de literatura popular en periódicos como “The Smithsonian Magazine”, “Xenophile” y “The Riverside Quaterly”; ha colaborado en libros como All in Color for a Dime, The People Who Came to America, publicado por el Smithsonian Institute, y en una enorme obra de consulta, The World enciclopedia of Comics; ha redactado un texto acerca de los comics para estudiantes universitarios, titulado Comics, en una serie educativa de Houghton-Mifflin; ha coeditado junto con Martin Williams, del Smithsonian, una gran antología de las tiras de prensa clásicas que incluye varias historias completas y ha escrito una historia crítica de los comics para la Oxford University Press.

De los fascículos de Toutain, Historia de los Comics 1